Завершился второй тур балетного конкурса

На Новой сцене Большого театра прошел второй тур московского Международного балетного конкурса (о первом туре “Ъ” писал 7 июня), на котором участники по традиции представляли не только классику, но и современную хореографию. Критерии «современности» поразили Татьяну Кузнецову.

Первый день второго тура, отданный старшей группе участников, достоин Книги рекордов Гиннесса. Излишне щедрые судьи пропустили на него 60 человек. А поскольку, согласно правилам, конкурсанты должны были показать сначала наследие (то есть пары — классическое па-де-де, а солисты — по две вариации) и лишь потом — современную хореографию, в первый день второго тура танцевали без малого 11 часов. Считается, что «современная» часть призвана продемонстрировать сильные стороны конкурсантов: свободно выбранная хореография проявит их индивидуальность, а заодно и встряхнет публику, зомбированную одинаковыми па-де-де. На первом конкурсе в 1969 году так и случилось: французы Франческа Зюмбо и Патрис Барт произвели фурор в бежаровском «Бхакти», а Михаил Барышников в якобсоновском «Вестрисе» смог показать свой незаурядный актерский дар.

Со временем на волне воодушевления в рамках исполнительского конкурса стали проводить и турнир хореографов — из постановок, представленных впервые. Однако постепенно энтузиазм угас: новые Бежары и Якобсоны так и не родились, так что на этом конкурсе хореографы не соревнуются. Тем более что организаторы, похоже, и сами не знают, что такое «современная хореография». По правилам конкурса допустимо исполнять «дуэт из балетов второй половины XX — начала XXI века по свободному выбору участников». То есть современностью считаются последние 70 лет, так что можно танцевать хоть классику, хоть неоклассику. Но можно не всем, а только артистам из старшей группы, выступающим в паре. Остальным поставлены четкие временные и правовые ограничения: лицензированная постановка не ранее 2010 года. А если учесть, что лицензия выдающихся хореографов стоит непомерных денег (или вовсе недоступна), то солисты и малолетние конкурсанты с самого начала оказываются в проигрыше — хороших хореографов днем с огнем не сыщешь. И тут уж не до самовыражения: кто-то ставит себе сам, кому-то клепает номер педагог или знакомый ремесленник-бракодел.

Немудрено, что основной поток представленных на конкурсе номеров не имел ничего общего с современностью. Чаще всего доморощенные «хореографы» завязывали тело своей жертвы в какой-нибудь затейливый узел, затем переходили к патетической гимнастике с мостиками, шпагатами, колесами и ломанием рук, а в кульминации запускали классический трюк вроде большого пируэта или коронного прыжка. Были и убогие попытки «опластичить» песни (особо глупая — с «Молитвой» Окуджавы), и простодушный плагиат — вроде прыжков под стробоскоп Дмитрия Выскубенко, которыми его отец Юрий украсил номер «Грезы Икара», имевший шумный успех. Апогеем всего долгого дня оказалась постановка заслуженного хореографа России Евгения Сережникова: под забубенную «цыганщину» между пируэтами и донкихотовскими релеве японка Сиори Фукуда, сразившая в первом туре отрешенной изысканностью, бодро трясла плечиками и раскидывала невидимые карты; пошлость этой «цыганочки с выходом» стоила ей вылета с конкурса.

Но и привилегированные «дуэтчики» из старшей группы извлекали из 70-летних балетных кладовых не самые подходящие им сокровища. Так, ни российскую, ни монгольскую пару не спасли романтические дуэты из «Призрачного бала» Дмитрия Брянцева — вне контекста спектакля они выглядели вторичными, устаревшими, да и исполнены были довольно топорно. Петербуржцы Мария Ильюшкина и Никита Корнеев умудрились выхолостить даже признанный шедевр Ханса ван Манена — «Trois gnossiennes» на музыку Сати: вымуштрованные «классики» не передали сомнамбулический стиль автора, к тому же оборвали дуэт на «полуслове»; и едва ли на такую вивисекцию они получили лицензию от живого нидерландского классика.

Чуть ли не единственными конкурсантами, кому удалось выиграть от исполнения современного номера, оказались бразильцы Аманда Гомес и Вагнер де Карвалхо. Миниатюру «Все ветер» на музыку Массне хореограф Александр Могилев сочинил так, как и требуется для конкурса: трогательная история про любовь и одиночество поставлена ясно по композиции, остроумно по контрасту заезженной балетом музыкальной элегии и гротесковой пластики персонажей-клоунов, к тому же представляет артистов в новой оригинальной ипостаси. Любопытно, что отечественные хореографы выглядели достойно именно в исполнении иностранцев. Например, номер Марии Маркуниной «Тауба», который один из лидеров младшей группы 17-летний британец Тайга Кодама-Помфрет станцевал чрезвычайно пластично, эмоционально и мощно, вполне можно было принять за постановку какого-нибудь западного властителя дум.

Однако большую часть конкурсантов от «современности» спасала надежная классика. Звездным часом красноярской балерины Елены Свинко стало па-де-де Катарины и Дьяволино, стилизованное Сергеем Бобровым под романтический балет XIX века. Упоительную легкость, кажущуюся беззаботность и кристальную чистоту адажио и вариации балерина соединила с необычайной виртуозностью коды: головокружительный вихрь из 32 больших пируэтов, заменивших привычные фуэте, не имеет аналогов — сравнивать просто не с чем и не с кем. Разве что с ней же самой — в конце июля трехактную «Катарину, или Дочь разбойника» красноярский балет покажет на гастролях в Большом. В третий тур Елена Свинко прошла очевидным лидером среди артисток, выступающих дуэтом, однако для финала выбрала рискованное па-де-де Дианы и Актеона, так что окончательный результат предсказать трудно. Тем более что в отличие от петербуржцев лоббистов среди судей у красноярцев нет.

Но наград хватает (в каждой возрастной группе отдельные комплекты для солистов и для дуэтов, для мужчин и для женщин), а до заключительного тура дошло не так уж много участников: 27 человек из старшей группы и 16 младших. Забавно, что те, кому нет восемнадцати, соревноваться будут по городам и школам: в разделе «дуэты» остались только две пермские ученицы, а из восьми девочек-солисток пять представляют Академию Вагановой. Мальчик в «дуэтах» оказался и вовсе один — белорус Рома Гуделев. Ему повезло: конкуренция в разделе мужских «соло» довольно серьезная — и у младших, и у старших. До сих пор судьи проявляли относительную справедливость: жертвой их закулисных баталий пал лишь один сильный участник — пермский премьер Кирилл Макурин. Третий тур пройдет уже сегодня на Исторической сцене Большого театра, причем под живой оркестр, что только добавит непредсказуемости этому академичному, но весьма азартному конкурсу.

Татьяна КУЗНЕЦОВА
«Коммерсантъ», 10.06.2022 г.