Ведущая солистка Красноярского балета Олеся Алдонина выступает в балете «Пушкин» не только как ассистент хореографа Никиты Дмитриевского, но и как исполнительница партии Натальи Гончаровой, жены поэта.

– Пожалуй, самое сложное в хореографической лексике спектакля – это синтез различных техник и необходимость постоянно переключаться с одних на другие, перестраивать свое тело, – поделилась Олеся накануне премьеры. – В отличие от предыдущей постановки Никиты Дмитриевского в нашем театре, модерн-балета «Катарсис Данте», по хореографии «Пушкин» ближе к неоклассике, но с множеством современных элементов. Пуанты – совершенно другая техника, поэтому девушкам нужно быть очень мобильными и сконцентрированными. Впрочем, как и парням – и не только солистам, но и кордебалету, который, по сути, является отдельным действующим лицом спектакля. В нем много динамичных массовых сцен, постоянно сменяющих друг друга. В «Пушкине» показаны два мира – аристократия с ее салонным стилем и крестьянский мир с его деревенским бытом, с народными залихватскими плясками, при этом стилизованными. Сцены в балете будут сменять одна другую, как в кино, а поскольку в театре нет крупных планов, мы должны по темпоритму работать на контрасте друг с другом.

Что же касается партии Натальи, для меня она – живая, чувственная, страстная женщина, безусловно, центральная фигура, повлиявшая на трагическую судьбу Пушкина, именно из-за нее состоялась дуэль с Дантесом. Но в этом спектакле, мне думается, мы видим самого Пушкина вне времени, сквозь время, в его внутреннем мире, прежде всего. А значит, и все персонажи – это отдельные части его души, мы видим их его глазами. Также здесь показаны разные этапы его жизни с женой – безмятежность, счастливая идиллия, сменяющаяся периодом сплетен и интриг. И время после трагедии, где Наталья находится в очень бурной реке событий, чувств и воспоминаний.

Елена КОНОВАЛОВА, фото автора
"Опера & Балет" №7 (117), март 2026