Солист Красноярского балета Григорий Ботенков просто покорил публику своим исполнением партии Дантеса в балете Никиты Дмитриевского «Пушкин» – мало кто в труппе так органичен в историческом военном мундире. А вскоре зрители увидят артиста еще в одном военном образе XIX века: 17 мая он дебютирует в партии лихого гусара Давыда Денисова в балете «Гусарская баллада» на музыку Тихона Хренникова.

– Я вышел на сцену в этом спектакле семь лет назад в кордебалете, как только пришел работать в театр, – рассказывает Григорий. – В колледже был знаком только с четкой академической формой, с балетными канонами, в современной хореографии лишь несколько номеров исполнил. А тут мне пришлось сразу же танцевать пьяного француза, который кутит в кабаре, ухлестывает за женщинами, дерется на саблях – сплошной кураж! Это стало для меня мощным открытием и сразу же сильно раздвинуло границы балета. В «Гусарской балладе» и прыжков хватает, и других технических сложностей, и актерски есть где разгуляться, проявить игровые качества. Сейчас впервые исполню в этом балете большую сольную партию, репетирую с наслаждением. Собственно, каких-то особых навыков от артиста такие роли не требуют. Просто военная форма обязывает к определенной выправке, тогда ты в ней смотришься достойно. Мне форма идет, ощущаю себя в ней комфортно. Конечно, у моего героя Давыда Денисова есть исторический прототип – легендарный гусар Денис Давыдов. Но все-таки мы создаем на сцене художественное произведение, а не документальное. Поэтому, хоть и опираюсь на историю, но все равно всегда стараюсь свой образ строить не столько от исторического персонажа, сколько от контекста спектакля.

Также у меня было и с Дантесом: я выстраивал его характер не от биографии этого человека, а от того, что требовалось от меня в постановке. Никита Дмитриевский хотел видеть Дантеса злодеем и интриганом, сам показывал нужную пластику. И уже от заданных движений, от внутреннего ощущения я создавал свой образ – хореограф дал мне возможность проявить свою органику. Сложность работы над «Пушкиным» была в том, что изначально у нас не было понимания всего контекста спектакля, хореографию нам давали по кускам. Начинал я с репетиций адажио с Натальей и ее сестрой Екатериной и понятия не имел, что в перспективе у меня появится партнерша Идалия, такая же интриганка, как сам Дантес, и Старец, который дергает моего героя за ниточки, манипулирует им. То есть, получилось, что Дантес – вроде и не конченый злодей, просто ведомый человек. Но я внутри себя попытался простроить эту линию так, словно Дантес сам хочет конфликта с Пушкиным, а тут его еще и усиленно на него толкают с разных сторон.

Считаю себя везучим человеком – я на своем месте в театре, в нашем репертуаре полно спектаклей, в которых могу себя реализовать. Нынешний сезон вообще подарил мне множество ярких партий, о которых артист может только мечтать. Конечно, самая значительная из них – это Спартак. А еще очень люблю партии Командора Рязанова в «Юноне и Авось» и Абдерахмана в «Раймонде», которые вновь станцевал в этом сезоне – надеюсь выйти в них еще не раз.

В балете «Пушкин» Григорий Ботенков вновь исполнит Дантеса 22 мая, а также в начале июня. А 28 и 29 мая его можно будет увидеть в партии Тибальда в балете «Ромео и Джульетта».

Елена КОНОВАЛОВА
"Опера & Балет" №9 (119), май 2026