Дирижером-постановщиком оперы Джузеппе Верди «Риголетто» в Красноярске стал Эльдар Нагиев – главный дирижер и музыкальный руководитель Красноярского театра оперы и балета, возглавивший коллектив в этом сезоне. В процессе работы над спектаклем он поделился своими мыслями о содержании вердиевского шедевра. 

– Современники и друзья Джузеппе Верди не раз отмечали (и об этом можно прочесть в разных источниках, изучая творчество композитора) его преданность искусству, дружбе, народу. Он был настоящим патриотом, настоящим итальянцем, живя как раз во время революционного подъема, движения за объединение Италии в середине XIX века. Опера «Риголетто», завершенная в 1851-м, в значительной степени отражает этот творческий подъем. В опере Верди прослеживается явственный отпечаток той искренней любви к делу, которому он служил всю жизнь. 

Он не искал легких путей, не стремился к спецэффектам, но каждая мелодическая линия, каждый оттенок, каждая нота четко обоснована композитором. Например, партия Джильды характеризуется виртуозностью. И при этом в ней нет ни одной лишней ноты, голос певицы переплетен с партитурой, с оркестром – голосом Джильды в оркестре становится флейта. Музыкальную характеристику Риголетто в оркестре создает ансамбль инструментов – струнный квинтет (в первую очередь низкие струнные с темным бархатным звучанием), что дополнительно подчеркивает сложность, неоднозначность этого персонажа. В этом случае также можно отметить, насколько четко выверено композитором взаимодействие голоса и оркестра: несмотря на сложный аккомпанемент и звучание целой группы инструментальных голосов, аккомпанемент всегда остается прозрачным, а партия солиста – яркой и хорошо слышимой. 

Для меня лично Верди – это итальянский Чайковский. Та же насыщенность подголосков, мелодических линий, лейтмотивность каждой оперной партии. Люблю Чайковского с детства, и первое его произведение, которое я услышал, – Первая симфония «Зимние грезы», у родителей была пластинка. Так вот, что я услышал в детстве первым из творчества Верди – его Песенка Герцога. Тогда я не знал, что это опера «Риголетто», просто напевал эту прекрасную мелодию. Кстати, сам композитор тоже все понимал и был твердо уверен, что эта ария станет настоящим хитом. Он даже скрывал Песенку герцога до последнего момента не только от зрителей, но даже от исполнителей, не желая, чтобы этот фрагмент ушел в народ еще до премьеры, во время репетиций. 

Опера «Риголетто» –  работа зрелого мастера. Буквально в течение пары лет Верди создал еще два шедевра –  «Травиату» и «Трубадура». Эти три оперы стали наиболее репертуарными и популярными по всему миру. Есть свидетельства, что именно «Риголетто» была самой любимой оперой композитора из всех 26 им написанных. Как, учитывая, что практически в каждом ведущем театре мира есть «Риголетто», сделать собственную трактовку красноярской версии оперы? Хочу вспомнить случай, который мне запомнился. Во время учебы в консерватории после одного из концертов мы обсуждали исполнение струнного квартета. «Так интересно сыграли квартет, расскажите, пожалуйста, о своей трактовке», – попросил кто-то. На что наш педагог ответил: «Мы просто выполнили все, что было задумано композитором». К своей работе над оперой «Риголетто» я отношусь так же, и нашей «изюминкой» станет как можно более точная передача того, что написал композитор. Важно и то, что опера в постановке Сергея Новикова будет идти без купюр.

Елена БАРКОВА
"Опера & Балет" №6 (116), февраль 2026